12月4日至6日，国度大剧院戏戏院的舞台迎来了一个耐东说念主寻味的扮装——一个愚蠢、好笑却又令东说念主坚信的母亲。献艺这一扮装的亦然一位融为一体的演员——法国影后伊莎贝拉·于佩尔。当作法国的国宝级演员，年逾70的她仍活跃在银幕和舞台之上，以充沛的能量解释一个接一个复杂、细小的扮装。在深耕好意思国戏剧并得益斐然的比利时导演伊沃·凡·霍夫的执导下巨屌 推特，伊莎贝拉·于佩尔及法国演员朱斯蒂娜·巴舍莱、西里尔·盖伊、安托万·赖纳茨为北京不雅众呈现了好意思国有名剧作者田纳西·威廉斯的剧作《玻璃动物园》，申诉一个回忆与实践交织的动东说念主篇章。

伊莎贝拉

于佩尔献艺的阿曼达。

跟着安托万·赖纳茨献艺的汤姆开启梦呓般的回忆，剧情伸开：故事发生在好意思国大荒僻技艺，一个幻灭的家庭成为舞台的中枢：母亲阿曼达、男儿汤姆和女儿劳拉。阿曼达被丈夫毁灭后独自奉侍子女，不胜实践重任的她千里浸在夙昔的好意思好荣光中；劳拉宛如玻璃动物园中的玻璃独角兽，纯净、脆弱，却与实践方枘圆凿；而汤姆则在家庭包袱与个东说念主追求间可怜抵御，最终遴选了出走，但又无法开脱心灵的负疚与怨恨。

伊莎贝拉

于佩尔献艺的阿曼达

朱斯蒂娜·巴舍莱献艺的

女儿劳拉。

《玻璃动物园》是剧作者的半自传作品，自1944年首演以来，已成为戏剧舞台上常演常新的经典巨著。由伊沃·凡·霍夫导演的这一版块初次亮相于2020年。天然剧中的"好意思国东说念主"齐提及了法语，但法语特有的腔调节节拍也似乎尤为契合威廉斯原作中娓娓说念来的回忆口气，趋于极简办法的舞台打算和导演手法也似乎增添了原作的璀璨办法色调：整座舞台是一派地下空间，只是在远方有一块疏散楼梯的平台，外部宇宙深不行见；黄色的墙面上是毁灭这个家的"丈夫兼父亲"的像片，然而上头的东说念主脸是坚苦的，像被风蚀的壁画。劳拉莫得睡在床上，而是躲在一条毯子底下，像受惊的小兽同样匍匐在墙边……悉数这个词舞台与其说是个家，不如说是一个"洞穴"、一个棺材般的"盒子"，它默示着这一家东说念主各自瑟索在我方的小宇宙里，像洞居的动物独自舔舐着我方的伤痛和巧妙。

伊莎贝拉

于佩尔献艺的阿曼达。

要如安在这密不通风的宇宙里翻开一个出口？对汤姆来说，电影院是让他逃离郁塞实践的场所，和剧中其他男东说念主（他的父亲以及一又友吉姆）同样，他向往的是外部宇宙，渴慕纵欲、步地、冒险和现世的生效；劳拉则遴选千里浸在我方的宇宙里，她天然禁闭，但也因为规避了外部宇宙的污糟而保存了本身的特有性和未经沾染的纯净与生动。汤姆与劳拉似乎是一根绳索的两头，也仿佛是一个东说念主的一体两面，隐喻着不同性别规训与单干下男女天渊之别的运说念走向。

安托万·赖纳茨献艺的汤姆。

"《玻璃动物园》莫得光显的强者办法，内部的东说念主物齐十分脆弱。"在伊沃·凡·霍夫看来：阿曼达千里浸在回忆之中；劳拉思方设法留在我方的内心宇宙中，一个纯正的思象宇宙，不受时分的拘谨，"玻璃动物园"恰是对这个宇宙的比方；汤姆则思尽办法逃离、开脱这一切，却总所以总结告终，他似乎一直身处于外部宇宙和内心宇宙的交织之处。对东说念主物内心宇宙的聚焦使得这部剧致使能从特定的好意思国社会配景中抽离，变得更为多数，似乎每个东说念主的心中也齐有一座玻璃动物园，那儿装着一个理思化的咱们，它好意思好但却易碎。而这份脆弱，恰是东说念主性最动东说念主的部分。

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西里尔·盖伊献艺的吉姆与

朱斯蒂娜·巴舍莱献艺的劳拉。

但如若只是是被生存压垮的悲催扮装，剧中东说念主物就不会呈现出如斯丰富的档次感。尤其是伊莎贝拉·于佩尔献艺的阿曼达一角，这个扮装生于典型的南边传统家庭，秉捏着一套俗气、逾期的不雅念，她卜昼卜夜地回忆着我方年青时被繁多东说念主追求的好意思好时光，合计女子要有姣好的样貌和身段，多礼的言行活动，女东说念主的终极归宿就是嫁一个好丈夫。她对联女有着很强的去世欲，监督家里惟一的收入起原汤姆长途干活，处心积虑思要将劳拉嫁给她自合计的好小伙，显得滑稽愚蠢。但她的怀旧与罗唆背后却是对家庭未来的潜入张惶。"阿曼达爱着子女、哪怕是被击倒在地，她也总能爬起来。要知说念，温菲尔德一家不单是是弱小和屡战屡败，他们还很忙碌。这是一位决然战争，大胆战争的母亲。" 伊沃·凡·霍夫说。

"阿曼达是一个相配强势、存在感很强的母亲。《玻璃动物园》是田纳西·威廉斯相配蹙迫的作品，作品中关于家庭环境中窒息氛围的描摹，让我深受颤动。" 上演前，于佩尔向记者讲起我方参演阿曼达的体会："《玻璃动物园》一经排练了4年，咱们带着这部剧去过巴黎、东京、罗马、阿姆斯特丹等地，我很享受这个扮装。这是一个相配出色的文本。很蹙迫的小数，是这部剧的翻译（英译法）相配好。关于演员和制作者来说，翻译关于搬演海外剧目来说漫骂常蹙迫的维度。我但愿不雅众不错通过好的翻译、演员的肢体谈话，确切看懂、剖释这部剧，这么智商使不雅众和戏剧发生关联，让公共融入其中，获取切实的戏剧体验。"

上演前继承媒体采访的于佩尔。

于佩尔老是擅长挑战那些相配规的东说念主物，她们齐有些乖戾、歇斯底里的气质，但总能触遭逢东说念主性的隐约深处。剧中的阿曼达也毫不是一个"稳扎稳打"的扮装，她并不合乎传统叙事中单一的母亲形象，但却更显真实——她爱着子女，但也会因极强的去世欲淡薄子女的个性与解脱。正如于佩尔我方所坦言，独揽这类复杂扮装对她已是"轻装上阵"的：通常时摆出轻薄的手势、晃荡着镶着俗气花边的裙子，像麻雀同样从舞台一侧踱到另一侧、简直握住气的密密叨叨的台词，于佩尔将阿曼达的滑稽往常描摹得言简意该，而她抚慰女儿时的良善口气、梦思幻灭时停在嘴边的咖啡杯以及和男儿决裂时的哀嚎、像溺水抵御般收拢男儿牢牢不放的身躯又让这个扮装有了忻悦的好意思感，佩服她补缀幻灭生存的坚硬与勇气。

剧尾，大幕落下，台下只剩下了劳拉用心保藏的玻璃动物们，其中劳拉最心爱的玻璃独角兽已被打碎，失去了它最特有的一支角。这只独角兽从此便能实在融入马群吗？聚光灯照在玻璃动物园上，仿佛一个大大的问号，留给了不雅众。

作者：彭丹

文：驻京记者 彭丹图：国度大剧院供图（图中剧照为过往剧照）裁剪：李扬包袱裁剪：江胜信

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